Posts

ЭТОТ МИР НЕ ТАКОВ КАК НАМ КАЖЕТСЯ
Если это сон, то ты никогда не проснешься, если это реальность, то где найти дверь ведущую вон из этого мира?
Земля достаточно велика, чтобы ты уничтожил опасность спрятавшись от нее, но все меняется когда ты встречаешь Сержанта Бертрана. Вселенная съеживается в такой маленький комок, что вглядываясь вперед ты видишь только собственную спину. И словно чтобы компенсировать это невероятное уменьшение внешнего мира, мир внутренний, казавшийся ро...дным и уютным, с сухим шорохом рассыпается в неизмеримый хаос, тьму внешнюю. Мир неудержимо распадается на две части в которых ты равно не властен, для которых ты всего лишь граница, неспособная что либо изменить и своим существованием лишь препятствующая его единству....А правда ли, что ты не встречал Бертрана раньше? Кто тогда показывал тебе – одинокому ночному зрителю- сны? Кто выталкивал на поверхность твоего сознания мысли, само воспоминание о которых вызывает чувство отвращения и страха? Кто был краской на стенах, царапинами на перилах, ржавчиной на решетке лестницы по которой ты спускался и поднимался тысячи раз не зная что каждый шаг твой взвешен и каждый поворот твой это поворот лабиринта?

Режиссер Дмитрий Арюпин (Dimitri Aryupin)
Актеры Марчелла Солтан Nazar Rakhmanov
Продолжительность 55 мин.
Спектакль удостоен наград:
Fringe First и Total Theatre (Edinburgh Festival Fringe),
Гран При, Главный приз критики, Приз молодых критиков и два специальных приза (Theatres Crash Festival)

See More

27 февраля, 19:00, ДК «Трехгорка»
Регистрация по ссылке https://dk3gorka.timepad.ru/events/

Image may contain: text
Dimitri Aryupin

OMNIBUS REBUS #2
" СИНТАКСИЧЕСКИ ОРИЕНТИРОВАННАЯ СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫМИ ПРОЦЕССАМИ В ТЕАТРЕ- НА ПРИМЕРЕ ПОСТАНОВОЧНОГО ОСВЕЩЕНИЯ"
28.02.2018
19;00
...ДК Трехгорка

Перенесенный семинар состоится 28 февраля- у меня просьба- если вы собираетесь прийти- зарегистрируйтесь, если зарегистрировались приходите. Материал о котором мы собираемся гоаорить достаточно сложный и мы не будем упрощать его за счет содержания, но где возможно будем избегать формализации и использования терминов.

Эта заметка служит не сжатым изложением материала который планируется представит на семинаре но общими тезисами- направлениями которые кажутся перспективными для опыта позитивного мышления о театре, его структуре, его функциях и о возможности моделирования основных процессов в нем протекающих. Целью является описание этих компонент в равномерной терминологии, исключающей субъективные и случайные характеристики, отрицающее интроспекцию как метод исследования. При этом мы полагаем общим базисным свойством что театр существует в виде двух глубоко различных, несводимых друг к другу феноменов- аналогичных языку и речи- чтобы не использовать неуклюжих и неточных словесных конструкций будем называть их театр А и театр Б. Не претендуя на определение- театрА представляет собой систему возможностей для театрального высказывания, его элементы связаны с другими элементами противопоставлением, логической дизъюнкцией, "или-или", а театр Б это коммуникативная система реализующая связи декларированные театромА в виде последовательных или последовательно-параллельных цепочек - реальных театральных высказываний- его элементы связаны между собой (в высказывании) логическим отношением конъюнкции. Я привел эти уточнения в самом начале разговора для того чтобы подчеркнуть их важность- основа исследования это театр А , недоступный прямым методам воздействия или измерения, получающий материализацию исключительно в виде театрального высказывания или теоретического моделирования- именно это я имел в виду на первом семинаре когда говорил что театр невидим как лучи света пустоте- нужно добавить в пустое пространство пыль или отражающую поверхность чтобы наблюдение стало возможным- хотя ни пыль, ни поверхность не является светом и не определяют его свойств.
Театр реализуется в спектаклях, но не состоит из них, спектакли материализуют виртуальную природу театра, но добавляют в нее столько индивидуального и случайного мусора, что анализ их с точки зрения общенаучной методологии чрезвычайно затруднен.
Театр кажется территорией свободы, в которой реализуются исключительно творческие способности авторов, но на деле он пронизан вертикальными и горизонтальными связями, и свободная воля путешествует лишь по разрешенным синтагматикой коридорам. Театр представляется неразвивающейся субстанцией, колесом проворачивающимся на месте, шестеренками повторяющими себя несчетное количество раз,- но когда вы представите себе его парадигматические ряды, выстроившиеся как терракотовая армия- частично открытая и готовая для использования, частично тонущая в темноте и безмолвии и терпеливо ожидающая новых поколений делателей спектаклей- вы почувствуете, что прирост нового содержания совершается не на переднем плане, не в рамках нашумевших театральных высказываний, а в невидимых даже самому дотошному взгляду морфологических сплетениях- гигантской грибнице- границы и структура которой наверное никогда не будут определены.
что нужно требовать от деятельности претендующей на научность
системность
детерминизм
единство теоретического и эмпирического
Интерсубъективность. Данный признак выражает свойство общезначимости, общеобязательности для всех людей, всеобщности научного знания.
Приведенные свойства - это не модель для сборки- на начальном этапе они существуют в эмбриональном виде - в качестве простейщих ограничений и связей. Рассмотрение должно иметь общую структуру, которая отражает структуру изучаемого объекта- раньше я писал об этом как о равномерной терминологии- область изучения не распадается на взаимно изолированные слои- все изменения вообще говоря нелокальны. Процесс воспроизведенный с идентичными начальными данными приводит к идентичным результатам. Результаты не зависят от субъективных или индивидуальных характеристик итд
Одной из главных проблем этой области научного знания является отсутствие техники измерения- театр априори сопротивляется фиксации и тем более привычным измерительным приемам- это ставит под сомнение и детерминизм и единство теоретическго и эмпирического- и следовательно всю конструкцию позитивного знания. Но нам кажется что дело скорее в инерции мышления чем в неразрешимости задачи. Поэтому как основу фиксации театральных высказываний ( и одновременно саморазвивающуюся систему проектирования и управления художественными процесами в театре) мы предлагаем своего рода "аналитическую машину Бэббиджа"- универсальный моделлер, структура которого в результате применения должна отражать связи и отношения в собственно театре- обо всем этом, и о конкретном предложении реализации такого моделлера на основе метода конечных автоматов- поговорим на семинаре
Театр заслуживает своей науки- и не одной- но наука не конструируется отдельными людьми- это результат реализации некоторой, иногда совершенно маргинальной, потребности общества. И этот семинар можно расценивать как сигнал обществу- реакция на этот сигнал достаточно точно предскажет будущее науки о театре потому, что государственные гранты, конференции, форумы, лаборатории и прочие приятности околотеатральной жизни- это всего лишь сор, навозная куча для невежд и глупцов уверенных что место на котором они сидят наполнят их головы мыслями а слова содержанием.

See More
Photos
Videos
M Means Magritte
12
Astronomy For Insects
23
2
ESM
18
1